藏在电影里的女性生命力

孙孟晋解读“女性主义电影潮流”。

孙孟晋以2024年诺贝尔文学奖得主、韩国作家韩江的《素食者》为例，解读女性主义在文学与影视中的共通表达：“小说里的女性突然拒绝肉食，把冰箱里的鸡肉、牛肉全扔了。肉食在这里是两性关系的隐喻，她用这种意象化的反抗，挣脱长期被压抑的家庭地位。”他特别引用韩江的话，“我希望用《素食者》刻画一个不愿加入人类群体的女性”，“韩江说的人类群体，代表的其实是父权制的人类社会。”

《素食者》剧照

谈及日本社会学家上野千鹤子，孙孟晋强调其对“无偿劳动”的反思：“上野说‘劳动问题和雇佣问题是时代最深刻的问题’，她质疑家庭主妇的劳动为何被定义为无偿，‘早上做早饭、晚上做晚饭，照顾孩子和丈夫，这样的劳动难道不该被尊重？’。”他还提到上野对“厌女症”的定义：“在男人身上表现为对女性的蔑视，在女人身上则表现为自我厌恶。”

分享中，孙孟晋列举了《还有明天》《出走的决心》《水饺皇后》等多部电影，剖析女性主义的多样表达。

意大利电影《还有明天》是近年最优秀的女性主义电影之一，今年三八档在中国上映。孙孟晋解析道：“1945年二战结束后，意大利妇女才获得投票权。影片中，家庭主妇在公公去世后，走在路上脚步轻盈。那个长年躺在床上的公公就是家族男性的一种威权的象征，他的死去意味着这种权力将面临着一种觉醒的冲击。但丈夫又成了新的压迫者。这说明女性解放需要一步步走，核心是自我肯定、自我实现。”

《还有明天》剧照。

《出走的决心》改编自真人真事。对于这部电影中50岁的李红离开家庭，自驾游中国的故事，孙孟晋提炼出“自我救赎”的内核：“她受够了丈夫的冷暴力，突然说‘我不干了’，用行动证明‘女性主义的自我救赎，首先是不放弃自己’。”

《出走的决心》剧照。

而《水饺皇后》中惠英红饰演的角色对女主角的支持，让孙孟晋特别强调“女性互助”的重要性：“这种女性之间的支持，是女性主义实践中很重要的一点。”

“真正的女性主义的核心是什么？就是你要自我发现，自我肯定，自我实现，这才是最重要的。”孙孟晋认为，当今影视行业，女性力量呈现非常可观的局面。女性导演敢于表达，有男性导演无法企及的情感输出和丰富程度。关于女性主义的书写，成为近年来全世界的一种潮流。从风格上看，男性导演拍摄女性题材，和女性导演拍摄女性题材，依然有很大的分野。女性主义电影不是一个悲伤的故事，它正在出现对自我的凝视。

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